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Comment sensorielle Langue peut faire un poème Plus Vivid?

Poésie rend souvent un impact en défamiliarisant choses communes: Il faut une idée ou un objet que les lecteurs sont habitués à les voir et contribue dans une nouvelle façon. Langage sensoriel - une langue qui fait appel aux sens de la vue, ouïe, le goût, l'odorat et le toucher - fournit un outil puissant pour obtenir les lecteurs à réinventer des idées et des objets du quotidien. "Éclat" moyens "produire une forte impression ou claire sur les sens," afin poèmes qui utilisent la langue sensorielle sont toujours plus vives que celles qui ne le font pas. Dans la poésie, chercher des passages qui combinent les appels à sens multiples de localiser langue particulièrement vivante.

  1. Vue

    • Langage sensoriel peut évoquer un large éventail de réactions émotionnelles, alors que le langage abstrait a tendance à faire appel à l'intellect. Dans "Une prière au printemps," Robert Frost encourage les lecteurs à connaître le bonheur en les invitant à associer l'idée abstraite de "bonheur" avec un visuel clair: "Et nous rendre heureux dans l'oiseau de fléchage / Ce coup-dessus des abeilles est entendu, / Le météore qui plonge dans le projet de loi de l'aiguille, / Et hors une fleur dans les airs est toujours debout." La spécificité de la langue de Frost est la clé de son succès: Dire, "Nous rendre heureux dans la nature," par exemple, pourraient transmettre la même idée, mais il ne serait pas contrôler l'image que le poème communique.

    • Sonner

      • "Buzz!" "Swoosh!" "Hiss!" L'imagerie sonore peut impliquer onomatopées comme celles-ci, qui sonnent comme les sons auxquels ils se réfèrent. Mais imagerie sonore peut également être une description de son. Par exemple, dans la partie 2 de "Howl," Poète Beat américain Allen Ginsberg emploie l'imagerie sonore pour renforcer les concepts abstraits qu'il attribue au "Moloch," son nom pour la force qui détruit tout beau, créatif et bon. Le poème pleure, "Moloch! Solitude! Filth! Laideur! Ashcans et en dollars impossibles à obtenir! Enfants hurlant sous les escaliers! Garçons sanglotant dans les armées! Vieillards pleurant dans les parcs!" Les idées de "la solitude," "crasse," et "laideur" peut signifier différentes choses pour différentes personnes. En évoquant les sons de cris d'enfants, sanglotant garçons, les hommes et pleurant, "Hurlement" insuffle ses idées abstraites avec une réponse émotionnelle du lecteur sur ces sons spécifiques.

      Goût et l'odeur

      • Odorat et le goût sont étroitement liées sens, et ils sont les créateurs de l'humeur et des déclencheurs de mémoire le plus puissant. Le poème de Christina Rossetti "Goblin Market" utilise à la fois pour décrire une femme qui, tenter encore et encore par les fruits défendus vendus par des gobelins, donne enfin et les dévore: "Plus doux que le miel du rocher, / Plus fort que le vin de l'homme-joie, / plus claire que l'eau flow'd que juice- / Elle n'a jamais goûté comme avant, / Comment devrait-elle Cloy avec la durée d'utilisation? / Elle suck'd et suck'd et suck'd les plus / Fruits que cette inconnue verger bore- / Elle suck'd jusqu'à ce que ses lèvres étaient douloureux." Ce passage utilise pour établir des comparaisons goût incomparable des fruits - par exemple, "doux que le miel."

      Toucher

      • Le langage sensoriel du toucher est souvent couplé avec appel à d'autres sens. Quand il apparaît seul, il peut indiquer concentration totale du narrateur sur le moment à portée de main, comme dans ce passage de John Keats ' "La Chute d'Hypérion: A Dream." Le poète-narrateur du mal à monter les marches de l'immortalité poétique: "Lent, lourd, mortelle était mon rythme: le froid / Grew étouffer, suffoquer, à la de cœur / Et quand je clasp'd mes mains je les ressentis non. / Une minute avant la mort, mon pied touch'd glacé / L'escalier plus bas et comme il touch'd, la vie paroissoient / Pour versez au niveau des orteils." L'imagerie tactile ici encourage les lecteurs à imaginer pénible processus du narrateur vers l'escalier, un voyage qui Keats utilise comme une métaphore de la créativité poétique et la production.

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