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Cubisme En écriture

Cubisme était principalement un mouvement dans les arts visuels au début du 20ème siècle mené par Pablo Picasso et Georges Braque. Ces peintres ont exploré de nouvelles formes d'expression en mettant l'accent sur l'expérience subjective mentale expérience sensible objectif, la fragmentation sur tracé linéaire, et de multiples points de vue sur la perspective singulière. Le mouvement a influencé les romanciers et les poètes de la même période modernistes, tels que Virginia Woolf, James Joyce, Gertrude Stein et William Faulkner, qui a utilisé des éléments cubistes dans leur écriture à repousser les limites de l'art du portrait littéraire.

  1. Paysage interne

    • À la sortie des percées dans les sciences sociales, en particulier les théories de Sigmund Freud, cubistes étaient plus préoccupés par le paysage interne de l'individu que le paysage extérieur du monde objectif. De même, la psyché, le subconscient, l'intellect conscient et l'abstraction créatif lui-même sont tous devenus plus importante dans la littérature moderniste que le plus objectif, portrait unidimensionnel de la période victorienne qui l'a précédée. Dans "Portrait de l'artiste en jeune homme," James Joyce aplomb les profondeurs intérieures de son protagoniste, Stephen Dedalus, la découverte d'une vie intérieure vives et variées qui viendrait à caractériser ses romans plus tard, plus expérimentales: "Son âme était pâme dans un nouveau monde, fantastique, sombre, incertain que sous la mer, traversé par des formes et des êtres éclaircies."

      • Flux de la conscience




      • L'exploration de l'esprit à travers les arts visuels Les cubistes de conduit de nombreux écrivains à faire de même à travers les mots et la structure de la phrase. Alors que les modes précédents de l'écriture avaient compté sur la logique et la clarté pour transmettre des informations, écrivains modernistes ont essayé de dépeindre pensée comme cela est arrivé, au hasard et illogique. Cette méthode est devenu connu comme "flux de la conscience." L'un des grands pionniers de cette méthode a été Virginia Woolf. Dans son roman révolutionnaire "Mrs. Dalloway," elle a capturé les pensées streaming multiples personnages. Par exemple, au début du roman, Woolf retrace les pensées aléatoires et erratiques de Septimus, un visionnaire marqué par la guerre sur le bord de la folie complète: "Les hommes doivent pas couper les arbres. Il ya un Dieu. (Il a noté ces révélations sur le dos des enveloppes.) Changer le monde. Personne ne tue par haine. Faites le savoir (Il l'a écrit)."

      Perspectives multiples

      • Quiconque est familier avec Picasso connaît ses peintures contenaient divers plans et angles de perception. Écrivains modernistes ont utilisé cette technique pour un grand effet pour montrer comment changer réalités récit à travers les points de vue subjectifs des différents personnages. Un maître de cette technique était William Faulkner. Dans son roman "As I Lay Dying," la mort et l'enterrement de la matriarche rurale Addie Bundren est dépeint à travers les perspectives d'interconnexion de plus d'une douzaine de personnages. Chaque personnage a sa propre voix, le ton et le vocabulaire, et relaie les événements du récit d'une manière distincte. Comme Picasso, Faulkner a créé un collage d'images Stark révélant la subjectivité et la relativité, au cœur de l'expérience humaine.

      La fragmentation de l'individu

      • Additionnés, les techniques cubistes présentés quelque chose d'assez effrayant: l'individu comme un assemblage d'images brisées. Avec les mêmes techniques, les écrivains modernistes ont exploré les implications de mouvements comme le cubisme. Si la subjectivité emportait tout, alors comment pourrait l'individu conserve un objectif rationnel dans la société? Comment l'individu pourrait éviter l'aliénation, la solitude et le désespoir, ou pire, la fragmentation de la folie? Dans "As I Lay Dying," Faulkner utilisé un personnage célèbre des enfants de montrer comment l'identité est irrationnelle fondée sur discrets, percepts subjectives. Parce que sa mère meurt après il tue un poisson, jeune Vardaman projette l'identité de l'ancien sur ce dernier. Un chapitre est composé d'une seule phrase: "Ma mère est un poisson."

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